印尼日惹行 — 集體生活創作的藝術集合如何開放

廣州上陽台一角,攝於 2019 年初

1 哎呀,這是藝術嗎?

馮俊華攝
MES 56 早期作品
截圖自 Ace House Collective’s Instagram
日惹當地也有噪音樂隊,這是 Jogja Noise Bombing 的影片。

2 呃,要如何集體生活、集體創作呢?

我們此行拜訪了約十個 art collectives,有過半都是在 1998 年蘇哈托獨裁政權倒台前後成立的。這些藝術家或多或少也參與了 1998 年促使蘇哈托倒台的學生運動,或是在過去二十年持續關注蘇哈托獨裁政權下的歷史與轉型正義:例如搜集那些在 1965–66 年被消失的 50 萬到 300 萬人的故事。蘇哈托倒台後,沒有萬惡的共同對抗目標,藝術家們也找尋新的主題、新的敘事,像是在 Krack! 版畫工作室遇見的 Rudi 就在做工人、LGBTQ+ 等議題。

大哥帶著一群年輕藝術家的 SURVIVE!,關心社會議題,也提供展覽空間與寄售藝術品。最後我們一行人在外頭的院子圍著一棵樹聊天。
左圖是劇場團體 Teater Garasi 的空間,右圖是文化研究起家的 KUNCI 的三進空間。
KUNCI 的印尼文化研究圖書館

3 嘿呀,怎麼開放和走入人民群眾?

這些 art collective 都有很強的社會行動,在做群眾的藝術來介入社會議題用中國式的語彙就是走入人民群眾吧!

Taring Padi 過去的行動和版畫作品
Gimpecape 網站截圖

4 嗨,原來你們在這裡

以上是用理性紀錄的那條線拉出的架構,接下來是從個人經驗與身體感出發。跟藝術家一起旅行的好處是,他們會去審視自我的感覺和關照別人的狀態,讓我終於有點放鬆下來,用身體與自己和周遭環境對話。我是個非常用文字和理性思考的人,要讓我停下來感覺是非常困難的事。

在 MES 56 分享各自專案的晚上

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Yun Chen

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